Dossier sur Luisa Valenzuela
Activer le mode zenLuisa Valenzuela, une escritora comprometida
Luisa Valenzuela no quería ser escritora. De niña, rodeada de escritores en casa de su madre –Luisa Mercedes Levinson, también escritora– observaba a esa gente rara que solía encerrarse días enteros en una habitación y reírse a carcajadas, sin que ella supiera por qué escribir podía ser tan divertido. De adolescente, le gustaba escaparse, andar por los techos de las casas y explorar los terrenos abandonados. A los 20 años, viajó a Francia y se casó con un marinero quién le dará una hija, Anna-Lisa, hoy pintora de reconocimiento internacional. Allí, en París, escribe su primera novela, Hay que sonreír, inspirada por las prostitutas del Bois de Boulogne pero cuyo hilo narrativo se ubica en los barrios populares de Buenos Aires. En esta novela introduce temas que luego formarán parte de sus novelas más comentadas por la crítica internacional –sobretodo norteamericana– que son el cuerpo, la voz femenina, el erotismo. Todavía no está presente un trasfondo histórico como lo encontraremos en Cambio de armas (1982), Cola de lagartija (1983), Realidad nacional desde la cama (1990) o en su última novela, La máscara sarda, el profundo secreto de Perón (2012) en la que se interesa por la figura del general Juan Domingo Perón y el secreto de su nacimiento.
En 1972, publica El gato eficaz, una novela descrita como un cuaderno de navegaciones eróticas, en el que aparecen gatos de la muerte. Se puede considerar como “una confesión, un diario clandestino o hasta un testamento. Los gatos de la muerte, sus protagonistas, van rompiendo esquemas y proponiendo el cambio”, nos dice la edición de Joaquín Mortiz.
En 1975, publica por primera vez Aquí pasan cosas raras, un libro de cuentos escrito en un mes y que describe la atmósfera en la que vivían los habitantes de Buenos Aires “en aquel 75 aciago”. Son conversaciones, escenas de la vida cotidiana, anécdotas, reveladoras del contexto político agotador y secuestrador del gobierno de Isabel Perón, manejado por la sombra de López Rega, el antiguo secretario personal del general Perón. Esta figura, la del hombre cuyo apodo era “El Brujo”, aparece también y de manera mucho más directa en la novela Cola de lagartija, publicada en 1983. Los temas abordados son los de la identidad latinoamericana, el poder, el mito. En 1990, con Realidad nacional desde la cama, continúa satirizando lo real, que se traducía en esos tiempos por el autoritarismo, lo aterrador, lo macabro. A través de sus libros ofrece al lector un retrato de la sociedad de su tiempo contorneando con brío la censura.
“La verdad es que nunca me alié a partido o grupo alguno aunque siempre supe de qué lado estaba y me jugué el pellejo en más de una oportunidad.”
En Cambio de armas, un libro compuesto de cinco relatos, aborda el tema de la Guerra Sucia (1976-1983) desde el punto de vista de los oprimidos. Es uno de sus libros más comentados por la crítica internacional. Aparecen en estos cuentos los temas que permiten identificar la literatura de Luisa Valenzuela: la sexualidad femenina, el cuerpo, la represión política, el paternalismo, el lenguaje. En su estudio del libro, Laura Sesana dice que “al romper con las convenciones sexuales impuestas sobre la mujer y su sexualidad, Valenzuela logra romper con el silencio causado por la represión política”. Luisa Valenzuela aparece como una de las representantes de una literatura femenina propiamente latinoamericana, por los temas tratados y por su original utilización del lenguaje como arma de contestación.
Cambio de armas se compone de cinco relatos: “Cuarta versión”, “La palabra asesino”, “Ceremonias de rechazo”, “De noche soy tu caballo” y “Cambio de armas”, en los que aparecen personajes que suelen ser mujeres y que representan la violencia bajo diferentes formas. Una mujer que trata de definirse mediante un lenguaje que la domina, otra que tiene intimidad con un asesino, una tercera que intenta deshacerse de un sistema paternalista que la oprime, una cuarta que intenta salir del peso de la opresión mediante la pasión y los sueños y una pareja que entretiene una relación de amo y esclavo. Todas las historias dicen más de lo que sencillamente cuentan, son la consecuencia del contexto político en el que están hundidos los personajes.
El tema de la identidad es un tema recurrente en la obra de Luisa Valenzuela. La búsqueda del yo, a través de los otros, del viaje, de la muerte, se puede encontrar en muchos de sus libros. En Como en la guerra (1977) y Novela negra con argentinos (1990), están presentes personajes que se buscan a sí mismos. En la primera novela, el protagonista sigue a una mujer que conoció quince años atrás en otro país y “tiene la ilusión de penetrar en la psicología femenina, pero en ese afán cientificista el proceso termina por revelar las obsesiones, los temores y la paranoia, no del examinado sino del investigador”, nos dice la cubierta trasera de la edición La Honda. En la segunda novela, la acción pasa en Nueva-York, dos escritores se encuentran y se cuestionan sobre la escritura. Roberta Aguilar pretende que “se ha de escribir con el cuerpo”, lo que incita Agustín Pelant, también escritor, a salir y a andar por los barrios de mala fama de la ciudad. Acaba por asesinar a una actriz lo que le lleva a interrogarse sobre los motivos de su acto. Ésta novela es la primera novela de Luisa Valenzuela publicada en España.
Los géneros parecen diluirse en la obra de esta escritora que trató al cuento y al microrelato de manera muy noble. Basta citar Los heréticos (1967), Aquí pasan cosas raras (1975), Libro que no muerde (1980), Cambio de armas (1982), Dónde viven las águilas (1993), Simetrías (1993), Cuentos completos y uno más (antología,1999), Breves (microrelatos, 2004), Juego de villanos (2008), Tres por cinco (2008), y sus numerosas ediciones para darse cuenta de la importancia dada a estos géneros en su obra.
Todavía en la actualidad, Luisa Valenzuela nos propone a través de la literatura una visión íntima y anti-conformista de los tiempos los más oscuros de la Argentina. En La máscara sarda, el profundo secreto de Perón, publicado este año por la editorial Seix Barral en Buenos Aires y también por el Fondo de Cultura Económica en México, desvela otro mito que forma parte de la memoria colectiva argentina: el secreto del nacimiento del general Juan Domingo Perón. En un artículo de prensa publicado en La Nación nos explica cómo esta novela nació en ella, gracias a los extraordinarios descubrimientos que hizo durante un viaje a Cerdeña con el objetivo de documentarse sobre los carnavales, las máscaras y las costumbres de la isla.
Leyendo sus libros, toma todo su sentido lo que decía Julio Cortázar a propósito de ella: “Los libros de Luisa Valenzuela son nuestro presente pero contienen también mucho de nuestro futuro; hay verdadero sol, verdadero amor, verdadera libertad en cada una de sus páginas”.
Para seguir la actualidad de Luisa Valenzuela
Página oficial:
http://www.luisavalenzuela.com/index.html
Facebook:
www.facebook.com/pages/Luisa-Valenzuela-Escritora/376262992442866?fref=ts
Sobre su última novela La máscara sarda, el profundo secreto de Perón:
Artículo en La Jornada:
http://www.jornada.unam.mx/2012/11/21/cultura/a07n1cul
Artículos en La Nación:
http://www.lanacion.com.ar/1497166-el-ultimo-secreto-de-peron
http://www.lanacion.com.ar/1493855-el-despertar-de-la-madre-tierra (sobre su viaje a Cerdeña)
Emisión de radio La Libroteca:
http://www.youtube.com/watch?v=sg9yVR89tMc
Pour citer cette ressource :
Caroline Bojarski, Dossier sur Luisa Valenzuela, La Clé des Langues [en ligne], Lyon, ENS de LYON/DGESCO (ISSN 2107-7029), décembre 2012. Consulté le 22/11/2024. URL: https://cle.ens-lyon.fr/espagnol/litterature/litterature-latino-americaine/les-classiques-de-la-litterature-latino-americaine/dossier-luisa-valenzuela
